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LA SOLITUDE MAINTENUE : L'ŒUVRE, L'ARTISTE, L'AUDITEUR

Beate Perrey

Curieux moment que le concert, moment arraché au jour, vécu comme un repos dans l'affairem...

"UN ÉCHEC COMPLET" : LES CONFÉRENCES DE KRETZSCHMAR DANS LE DOCTEUR FAUSTUS DE THOMAS MANN

Frédéric Sounac - Fréderic Sounac

La petite ville allemande de Kaisersaschern, tout en venelles étroites et pignons gothiques, vo...

UNE FORME ORIGINALE DE CONCERT

François Bohy

Le Gesprachskonzert représente une forme de concert développée en Allemagne, que j'ai déco...

LES ENJEUX DU CONCERT DANS LES ANNÉES SOIXANTE

Radosveta Bruzaud

Espace privilégié de diffusion de la création musicale, le concert s'est affirmé, au cours...

LA "SOCIÉTÉ VIENNOISE D'EXÉCUTIONS PRIVÉES" : ANTÉRIORITÉS ET PRINCIPES

Alain Poirier

J'ai fondé une nouvelle société dans laquelle je n'ai accepté en tant que membres que...

L'ART DE LA CLAQUE OU : S'ÉCOUTER ÉCOUTER AU CONCERT

Peter Szendy

Depuis quand y a-t-il concert ? Je ne retracerai pas l'histoire des diverses formes de pré...

AUX ORIGINES DU CONCERT PUBLIC ET PAYANT

Michelle Biget-Mainfroy

Un concert est d'abord un lieu et un rituel de sociabilité; il donne à ceux qui le fréquen...

LE CONCERT, LIEU D'EXPRESSION DE LA TEMPORALITÉ

Corinne Schneid

La dialectique passé / présent est inhérente au concert dès qu'en son sein une oeuvre anci...

L'ANALYSE MUSICALE DU CONCERT : QUELLES CATÉGORIES ?

François Nicolas

Je me demanderai: à quelles conditions un concert est-il vraiment un concert, ce qui suppose un...

CHRISTIAN BOLTANSKI (1968-1999) ET LA SENTINELLE D'ARNAUD DESPLECHIN - Les enfants du vingtième siècle face à la présence spectrale

Virgil Vernier

"Tu n'as rien vu à..." : ni Christian Boltanski ni Arnaud Desplechin n'étaient sur le...
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